“我对郭敬明没有任何成见。
但是界定一个优秀作家，如果连个底线都不讲了，只看市场效应，只看谁的作品卖钱多，就是好作家，对中国文学肯定没好处。
”对于反对80后作家郭敬明入作协，中国作协主席团成员陆天明有自己的理由。
此前和韩寒（韩寒腾讯博客）及其粉丝有过交锋，这次又对郭敬明入作协表示不满，陆天明似乎和80后作家拧上了。
郭某人加不加入作协，对中国文学根本是无所谓的；之前我跟韩寒的论战，也不是要评价他作品的优劣。
我在意的是：到底允不允许别人来批评？给不给人说话的权利?”
◎陆天明其人◎
1943年生于昆明，长于上海。
国家一级编剧、中国作家协会主席团成员、中国电视艺术家协会会员。
曾两次上山下乡，去安徽和新疆生产建设兵团。
上世纪70年代初，创作了第一个大型话剧《扬帆万里》。
1975年奉调进京，就职于中央广播文工团。
上世纪80年代初至今任中国电视剧制作中心专职编剧。
主要作品有《泥日》、《苍天在上》、《大雪无痕》、《省委书记》、《不散的军魂》等。
作为有特殊贡献的专家，享受国务院特殊津帖。
我反对郭敬明把剽窃的作品列入代表作
青年周末(以下简称“青周”)：关于郭敬明入作协的事儿，您跟王蒙等人有分歧。
有人问，郭敬明犯了错就不能入作协了吗？
陆天明(以下简称“陆”)：王蒙说，选作协会员不是选道德楷模。
这话我认可。
选作协会员总该选个优秀的作家吧。
“文革”时有一个非常优秀的短篇小说作家，在当时可以说是拔尖的。
只因抄袭了一篇外国的短篇小说，还不是整段整段地抄，就是把大概的情节结构走向用了一下。
后来被人发现了，他马上承认错误、道歉、做检讨，从此一蹶不振。
作家一旦被认定是抄袭，会是一件非常抬不起头来的事情。
一个作家可以有很多毛病，比如古代不少知名诗人生活就都很“浪荡”，但你不能不承认他是个优秀的诗人。
也就是说，“浪荡”和“杰出的文学家”可以并存。
但抄袭和剽窃就不一样了。
文学创作，最基本的一点就是独创性。
抄袭别人，就失去了作为艺术创作的基本特质，就不能认为是“文学家”，更谈不上什么“优秀”了。
青周：一旦抄袭就永无翻身之日了吗？
陆：那不是。
作家也是人，也会犯错误。
做了错事，能不能翻身，主要看他承认不承认自己错了，愿意不愿意改正和是否真的改了。
郭敬明的情况是：第一，他抄袭了；第二，法院认定他抄袭了；第三，法院判了，他只愿意赔钱，不愿意向受伤害者公开道歉；第四，这次申请加入作协时，居然还把这本被法院认定的抄袭之作堂而皇之地作为“代表作”写到申请表中。
在这种情况下，还有人推荐，而作协也批准他加入，确实让人觉得有一点匪夷所思。
我当年填了张表就加入了作协
青周：您当年是怎么加入作协的？
陆：我加入作协没什么复杂的。
到底是哪一年，我都忘了，那时我在中央广播文工团工作，到底是谁跟我说，你可以加入作协了，填个表吧。
我也忘了。
后来我就填了表，就加入了全国作协。
当时我已经有好几部作品在全国有一点影响了，比如长篇小说《泥日》、话剧《扬帆万里》、电视剧《华罗庚》等等。
青周：您当时已经是一个成名的作家了？
陆：也不算有什么太大的名吧。
1973我第一部大型作品《扬帆万里》在上海发表，当时“文革”还没结束，全国就一个刊物，叫《朝霞》。
《扬帆万里》就发表在这个《朝霞》上，是写知青生活的。
文革”期间出了一批写知青文学的作家，在这一批人中间，我应该算是最早写这个题材的“青年作家”了。
《扬帆万里》最早是由西安电影制片厂演员剧团首演的。
后来成了全国著名大导演的吴天明当时在这个话剧里还扮演了一个角色。
这部话剧，后来在北京、上海、乌鲁木齐……全国很多地方都演出了。
然后被选中代表新疆参加全国话剧调演。
那时我还不到30岁，仍然是新疆建设兵团农场的一个普通青年。
不久后我又因为这部作品，被中央广播文工团看中，1975年把我全家调到了北京。
我没有受过多少正规的文学训练。
我真正的文学老师是生活本身。
我的生活经历对我写作帮助很大。
两次上山下乡，一度在大山深处当民办小学教员，经历三年自然灾害，差一点饿死、患肺结核吐血，在上海街道待业，在新疆兵团农场卷入“文革”风暴，和平时期却历经枪林弹雨的洗礼，好几回从生死关上拣回命来……
