(本网特稿)一年一度的春节快要到了，这是我们中华民族一年中最重要的节日。
我们华人即使来到了海外也没有忘记这个传统。
你看，离春节还有一个多月，咱们华人社区处处都在张罗新年晚会呢。
今年的春节前后的华人社团活动十分丰富多彩。
在众多的“辞旧迎新”晚会中，有一台不很起眼，却十分独特的晚会，这就是〈2008多伦多首届小品晚会〉。
作为这次晚会的主要编写人员，想借此机会，跟读者讲讲有关这此晚会台前幕后的一些事情。
导演马锐（右）与演员高鹏一起讨论剧本
我是一位业余作者，更是一位文艺爱好者，十分关注华人社团组织的各种文化艺术活动。
这些年来我有一个感觉，那就是华人的文艺演出越来越多，水平也越来越高，名家也层出不穷，可舞台上就是缺少了一样东西。
是什么呢？那就是在国内大家所喜爱的，每年春节等晚会上必不可少的《相声》、《快板书》、《小品》之类的节目。
当然在舞台上唱唱歌、跳跳舞、弹弹琴，也是一种表达心情和生活的艺术手段，但这些节目除了个别乐曲和舞蹈之外很少是我们自己创作的，基本都是“拿来主义”。
难道这里的华人不喜欢反映自己生活的作品吗？多伦多华人中没有这样的创作人才吗？这么多的社团、协会和艺术名家，为什么很少人去提倡、组织或赞助这样的节目呢？本人分析有两个原因：
一是怕麻烦：语言类节目的确很麻烦，从创作，修改到排练演出。
没有个把月，甚至几个月是不可能的。
去年上演的话剧《雷雨》就排练达八个月之多，ROLIA网站的一批曲艺爱好者组织了两届《相声大会》，从选材到演出都要半年以上。
多数华人社团出于经济或其他原因，组织演出都讲究“快”和“省”，从筹划到上演的时间都很短。
今天跟某位歌手讲一句，第二天带上伴奏带就上场了。
谁都不愿意下功夫去提前几个月组织什么节目的写作、修改。
更谈不上对业余文艺爱好者的储备和培养了。
第二怕风险：多伦多艺术人才很多，但曲艺、话剧类的专业演员却廖若晨星。
在讲究名人效应的文化圈里，名不见经传的非专业人士往往得不到重视。
那些曲艺爱好者，话剧、小品爱好者，总是被那些社团的组织者们瞧不上眼，担心他们上台会给他们的演出“砸锅”，所以宁肯缺少这类节目。
有一段时间，本人曾经极力向一些华人社团推荐那些业余演员的节目，结果屡屡碰壁。
三年前有届春节晚会曾委托我写段快板，我很快拿出了本子。
可晚会的组织者讨论来讨论去，最后将本子砍的仅剩三分钟。
第二天就要上台了，这天晚上还在“砍”。
请问“两三分钟”能演成什么节目？能表达出什么内容？最后作品面目全非，演员带着情绪上台，台下观众不知所云。
晚会的组织者往往强调演出要如何如何分秒必争，可你们注意到那些官员上台亮相的时间了吗？在国内已经很少见到领导站到舞台上“慰问观众”了。
可在多伦多却十分奇怪，如果哪一场演出没有大人物站到台上，就显的该演出不够气派、不够挡次似的。
其实，如果将这些时间省下来，将抬钢琴和摆放道具的空档时间用起来，安派个把语言类节目表演根本无伤晚会大雅。
有许多人为了打破这一现状在做不懈的努力：前几年曾有人尝试过组织相声俱乐部，一群业余曲艺爱好者组织的《相声大会》，还有去年马锐老师导演的话剧《雷雨》，都取得了很好的社会效应。
今年下半年，马锐老师又找来了我和其他几位写作爱好者，开始筹划和创作这场《小品晚会》。
因为清楚多伦多舞台的现状，我顾虑重重。
最大的顾虑就是缺乏合格的“专业演员”。
可马锐老师说：“没有专业的，咱就找业余的。
只要他们喜欢此类艺术，有一定的舞台经验和热情，外形符合我们的要求，不会演，可以教会他们演。
否则，要我们这些导演做什么？”马老师的一席话让我和其他人员增加了信心。
好一个“教会他们演”，这才是一位艺术人士对待大众文化的开放心态。
大众文化只有大众参加才有意义，都“专业”了，还要“专业人士”做什么？马老师是这样说的，也是这样做的。
在今年的话剧〈雷雨〉排练中，她曾倾注了很大心血。
那位扮演刘妈的演员是位新手。
在马老师的言传身教下，她很快进入角色，演出中表演很出色。
在本次小品节目的排练中，马老师更是奔走于各个节目组之间，苦口婆心不厌其烦地给各位参演人员说戏，做示范，手把手地教。
相信经过这场演出，一批小品和曲艺业余演员将会得到很大锻炼，在演技上逐渐成熟起来。
还是回到创作问题上来。
我们都不是专业作家，写作〈小品〉的经验也不多，接受这种“命题作文”式的创作还是第一次。
要在较短的时间内写出以新移民的真实生活为题材的一系列小品来，难度是很大的。
但为了给多伦多观众增添这一文化娱乐元素，打破这一瓶颈，我们还是接下了任务。
经过反复筛选和修改，在两个月左右的时间里前后共拿出了近十个小品作品，最后进入排练的只是其中的六个。
在写作中，我们试图将曲艺的一些艺术形式溶入到里面，将诗歌、散文的意境用于小品的创作，用音乐的艺术成份对小品进行渲染，对小品的风格和式样进行了大胆的突破和创新。
小品的内容完全以华人新老移民在海外的生活和工作为背景，以他们真实的酸甜苦辣、喜怒哀乐以及悲欢离合为题材，弘扬了我们华人无惧困难，积极进取和拼搏，追求幸福生活的乐观主义精神。
我们创作的原则，实际上也是所有文艺创作的共同原则，那就是“源于生活，高于生活，情调高雅，寓教于乐”。
有的人认为娱乐就是娱乐，不希望在娱乐中接受什么说教。
可事实是任何一种娱乐形式，都会潜移默化向娱乐者传递某种信息。
你观看了芭蕾舞，就会欣赏到舞蹈的美和音乐的美，你聆听了摇滚乐，一定被那有力的节奏所撼动。
小品等语言类作品更是如此。
它们来源于生活，就一定会对人们的生活或行为以某种启迪。
艺术性是我们追求的崇高目标，但雅俗共赏更是《小品》等曲艺作品更明显的特征。
最后需要强调，在编写组完成了初稿之后，马锐老师，夏河、高鹏、边红丽、赵桂萍、张汉元等都在排练中都提出了大量修改意见。
这些小品能够进入排练和上演，是这些不为名不为利的人，群体奋斗的结果。
如果能为促进海外华人文化艺术事业贡献一点微薄的力量，将是这些朋友和我本人最大的心愿。
愿我们的这次努力，化作洒向多伦多华人艺术百花园的一滴汗水。
演员在排练节目
演员在排练节目
演员在排练节目
演员在排练节目
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